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入围片背后的神州基金,第91届奥斯卡

文章作者:必威官网登录 上传时间:2019-09-23

3月5日,第90届奥斯卡金像奖揭开面纱。作为极具全球影响力的电影奖赏之一,每年的奥斯卡颁奖典礼都备受关注,今年奥斯卡入围影片的背后,也有不少中国资本的身影。华谊兄弟、腾讯影业、光线传媒均以出品、联合出品方的身份现身奥斯卡。与好莱坞电影公司的合作也从最初的单纯资金注入,逐渐转为参与幕后制作,如今的中国资本正在以更为多元的方式进入海外电影市场。

今天,91届奥斯卡刷屏。除了阿里影业联合出品的《绿皮书》获得最佳影片外,漫威首度捧起小金人也引起了热议。

从资金注入到深度合作

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随着最佳影片《水形物语》的揭晓,第90届奥斯卡金像奖落下帷幕,尽管国产电影没有入围任何奖项,但今年入围影片背后却有不少中国投资方的身影。

值得注意的是,虽然中国电影今年依旧没能入围最佳外语片,但这届奥斯卡却有着“别样”的中国元素。如最佳动画短片和最佳纪录长片获奖作品都为华裔导演执导,此外,不少提名及获奖影片背后也不乏中国资本,如阿里影业、完美影视等,其中阿里影业联合出品的《绿皮书》更是斩获了最佳影片奖项。

北京商报记者统计发现,由华谊兄弟与美国STX联合出品的《茉莉牌局》入围最佳改编剧本;华纳兄弟、传奇影业、腾讯影业联合出品的《金刚:骷髅岛》入围最佳视觉效果;Scott Free Productions等公司出品,青春光线影业联合出品的《金钱世界》入围最佳男配角。

可以预见,随着中国影视公司与好莱坞合作的加深,未来出现在奥斯卡影片背后的中国资方还会继续增多。

细数近年国内资本与好莱坞电影公司的合作,除单片合作,双方也开始签署一系列的拍片协议。如2016年获得奥斯卡最佳导演、最佳男主角、最佳摄影的影片《荒野猎人》是奥飞影业与新摄政娱乐公司合作片单中的一部。

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2015年,华谊兄弟与STX达成合作,将在2017年底前联合投资、拍摄、发行不少于18部合作影片。目前,双方合作推出的影片包括《坏妈妈》、《灵偶契约》、《致命礼物》、《英伦对决》、《茉莉牌局》等。

今年虽是奥斯卡的小年,但也诞生了《罗马》《绿皮书》等众多完成度较高的影片,不过,这届奥斯卡同样具有争议。有人认为,《绿皮书》《黑豹》的获奖是政治正确“矫枉过正”,但是政治正确,本身并没有错。

同年,电广传媒与狮门影业签下一纸三年15亿美元的拍片协议。截至目前,双方合作推出了《惊天魔盗团2》、《血战钢锯岭》、《爱乐之城》等影片。其中,《爱乐之城》在全球各大电影节展获奖无数,并成为去年奥斯卡颁奖典礼上的最大赢家,摘得最佳导演、最佳女主角等6项大奖。

其实,奥斯卡的政治正确,恰好给国内影视公司带来了启示。毕竟,相比于奥斯卡,国内电影市场才更处于需要政治正确“矫枉过正”的大环境。

此前,万达集团曾相继收购AMC、传奇影业。奥斯卡最佳影片《聚焦》的出品方Open Road Films正是由AMC、Regal Entertainment Group共同创立。2016年,阿里影业与Amblin Partners宣布达成战略合作,阿里影业将收购Amblin Partners部分股权,双方将在电影投资、制作、衍生品及宣发领域展开密切合作。

阿里影业压中最佳影片、华裔导演获奖

“近年来国内电影市场规模逐渐扩大,好莱坞电影公司不断拥抱中国资本,进军好莱坞也成为国内资本拓展国际业务的战略之一。”新元文智创始人刘德良对此分析道。

奥斯卡的“别样”中国元素

“奥斯卡效应”与商业收益

今年,奥斯卡舞台上有很多不可忽视的“中国元素”。首先,本届奥斯卡最佳影片《绿皮书》是由美国参与者影片公司、美国梦工厂影片公司出品,阿里影业联合出品,这也是首次有中国资本参与的影片拿到奥斯卡最佳影片奖项。

作为全球最具影响力的电影奖项之一,奥斯卡的含金量不言而喻,有奖项加持,不仅获奖者身价倍涨,获奖影片也能借“奥斯卡光环”提升知名度,进而扩大排片,在商业上取得更多收益。

本届奥斯卡最大的中国赢家,无疑是阿里影业,《绿皮书》现已定档3月1日于中国上映,借着奥斯卡余热的东风,《绿皮书》在国内的表现值得期待,毕竟去年的奥斯卡最佳影片《水形物语》在国内斩获了1.05亿的票房,这对艺术电影来说已经是非常不错的成绩了。

根据电影票房统计网站Box Office Mojo公布的相关数据显示,近年来获得奥斯卡最佳影片提名后,相关电影的票房均有不同程度的提升,增幅最高的超30%。斩获奥斯卡奖项后,影片票房还会有进一步的提升,对于艺术性较强的文艺片而言,奥斯卡大奖俨然成为影片宣传的加分项,也是吸金的利器。

这届奥斯卡背后的中国资本,不止阿里一方,如获得最佳视觉效果奖的《登月第一人》以及获得最佳改编剧本奖的《黑色党徒》背后就有完美影视的投资。

以《国王的演讲》为例,公开数据显示,这部影片在奥斯卡收获最佳影片、最佳男主角、最佳导演等12个提名后,票房收入增长幅度超40%,最终全球票房达4.14亿美元,远超出预期,之后的DVD发行又为影片带来额外的收入。

其次,美国皮克斯动画工作室制作的电脑动画短片《包宝宝》拿下了最佳动画短片奖,该片是以多伦多华人移民故事为蓝本进行创作,探寻加拿大华人移民群体中父母与子女之间的情感牵绊。该片导演石之予,正是一位出身于重庆的华裔导演。此外,斩获最佳纪录长片奖项的《徒手攀岩》,则是由华裔户外名将吉米·金拍摄的。

在国内电影市场,“奥斯卡效应”也有所体现。自2007年至今,每年至少有1部奥斯卡最佳影片提名作品被引进。如《少年派的奇幻漂流》、《盗梦空间》等。其中,猫眼数据显示,《爱乐之城》票房2.47亿元,打破了歌舞片在国内院线的票房纪录,引进方卓然影业等公司也因此收益颇丰。

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今年的奥斯卡颁奖典礼上,有《三块广告牌》、《水形物语》两部获奖影片在国内上映,已上映的《三块广告牌》由全国艺术电影放映联盟引进,进行专线发行,目前猫眼数据显示,影片票房1790.8万元,映后三天的上座率皆超40%,高于《红海行动》、《唐人街探案》。

其实,此前奥斯卡不少提名及获奖影片背后也都有中国资本身影,90届奥斯卡中,华谊兄弟与美国STX联合出品的《茉莉牌局》入围最佳改编剧本;华纳兄弟、传奇影业、腾讯影业联合出品的《金刚:骷髅岛》入围最佳视觉效果;Scott Free Productions等公司出品,青春光线影业联合出品的《金钱世界》入围最佳男配角。

但并非每部入围奥斯卡的影片都具有足够好的票房号召力,从业者认为,影片的商业性特征、上映时间、营销宣传等也是影响票房的关键。以《金钱世界》为例,目前影片正在院线热映,由于前期宣传效果不尽如人意,猫眼数据显示,影片票房仅700多万元。

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“显而易见,奥斯卡效应作用在电影本身上会提升票房,而作用于背后的制作、投资方时,则会在一定程度上提升公司的市场影响力。尤其对于那些‘出海’的国内电影公司而言,如果手握影片有奥斯卡奖作为背书,无论是在国内外塑造品牌影响力,还是谋求合作、收拢资源,都会成为极富说服力的议价砝码。”影评人刘畅如是说。

中国资本频频出现的背后,是中国影视公司与好莱坞公司合作的建立和加深。如华谊兄弟与STX达成合作、电广传媒与狮门影业签下3年15亿美元的拍片协议、万达影业收购AMC和传奇影业、阿里影业与Amblin Partners达成战略合作、完美世界与环球影业达成战略合作等。随着中国电影市场成为全球第二大电影市场,好莱坞对中国市场的重视程度与日俱增,而国内影视公司也在通过好莱坞的跳板发力国际市场,提升自身影响力。

中国故事需有国际化表达

可以预见,未来奥斯卡影片背后的中国资本,将会越来越多,这也可以说是奥斯卡舞台上“新”的中国元素了,不过从内容创作层面来讲,中国本土影片还需更加努力。从华语影片在奥斯卡的表现来看,中国电影与奥斯卡“渐行渐远”已久。

在业内人士看来,近两年的奥斯卡入围影片中不难看出,国内资本的频频现身,也在一定程度上反映出国内电影制造业的快速发展,以及国内电影公司在国际市场上的影响力。

说起华语电影与奥斯卡的历史,1955年黄宗霑曾凭《玫瑰文身》获奥斯卡最佳黑白片摄影奖,1987年苏聪曾凭《末代皇帝》获奥斯卡最佳配乐原著奖,但在最佳外语片奖项上,2000年前,《菊豆》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》等虽都获得了最佳外语片提名,但全都铩羽而归。

刘畅进一步表示,“从资本注入到联合出品,甚至出品,国内的电影公司也越来越多地在好莱坞掌握属于自己的话语权。与此同时,我们也应该将更多的国产影片送到国际舞台上,以体现出我们的文化自信”。

2000年,李安执导的《卧虎藏龙》一举拿下奥斯卡最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳原创音乐4项大奖,成为了华语影片在奥斯卡舞台上的里程碑,李安也一举成名,后又通过《断背山》和《少年派的奇幻漂流》两度斩获了最佳导演奖项,但是华语影片此后却再无拿下最佳外语片的作品,张艺谋的《英雄》《十面埋伏》等也只是提名。

据公开资料显示,奥斯卡历史上曾有4部内地电影被正式提名为最佳外语片,包括1990年张艺谋导演,西安电影制片厂等出品的《菊豆》;1991年张艺谋执导,中国电影合作制片公司等出品的《大红灯笼高高挂》;1993年陈凯歌导演,北京电影制片厂等出品的《霸王别姬》,2003年张艺谋执导,北京新画面影业有限公司等出品的《英雄》。

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近年来,国内送选奥斯卡最佳外语片的影片有《搜索》、《一九四二》、《唐山大地震》等,但都无缘提名。在刘德良看来,中西方文化差异较大,西方主流电影节展体现的仍然是西方的主流价值,本土题材影片要想更好地“走出去”,需要学会国际化的表达,以在国际舞台上更好地发声。

近几年,内地在选送外语片参赛作品时的考量方向也发生了变化,如《唐山大地震》《1942》《大唐玄奘》《战狼2》等影片都有着深厚的民族情结或时代因素在其中,但这些影片在质量上均算不上顶尖,故也没有成功者。如今,中国元素正在以资本入局的方式参与到奥斯卡的游戏中来,但中国电影仍未重新敲开奥斯卡的大门。

如今,中国已经成为全球第二大电影消费市场。国家新闻出版广电总局电影局公布的数据显示,截至2月28日,国内电影市场2月票房产出突破100亿元,打破了北美市场2011年7月的全球单月单市场票房纪录。其中,春节档7天电影总票房达到57.23亿元,比2017年的34.28亿元增长66.94%,观影总人次约1.44亿,同比增长58.9%。

虽说部分人对华语片“冲奥”的看法就如同章子怡一般:“中国影片是拍给外国人看的吗?”但正如李安所说:“参加各大电影节,这不仅是让中国了解世界的一个窗口,也是世界了解中国的一个渠道。”

中国电影艺术研究中心副研究员左衡认为,“现阶段,中国电影需要的是产业升级,建立相关的电影工业标准,完成自身在电影文化生态方面的建设,其中包括电影产品的数量、质量、传播效果以及大众接受程度的提升。通过这一系列的努力,最终是要通过电影艺术这一媒介去向世界讲好属于我们自己的世界观、价值观”。

近几年,中国影片在柏林电影节、戛纳电影节上均表现不俗,随着中国影视公司在国际的发力,未来或许也会有中国影片通过奥斯卡的舞台,来展现中国的文化影响力。此次互联网公司阿里影业押中奥斯卡最佳影片,其实对国内正在处于寒冬期的影视市场来说是一剂强心剂,对互联网影视公司来说也是一剂强心剂。

北京商报记者 卢扬 邓杏子/文 李烝/制表

奥斯卡的“政治正确”

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正是国内电影公司应该学习的

91届奥斯卡,显然也存在着不少争议。

这届奥斯卡提名名单发布后,就已经有人预测过如果《绿皮书》获得最佳影片,很可能会引发争议。从故事类型来看,《绿皮书》是典型的公路片,黑人音乐家康谢丽和白人司机托尼主仆二人前往“种族歧视”严重的南方巡演,在南下途中从冲突到和解的过程中结下了友谊。

这个故事看起来颇为眼熟,它和《触不可及》以及《为黛西小姐开车》本质上来说是一个故事模板,不过是主角的身份和地位发生了扭转,也是因此,《绿皮书》在设定上其实更加具有冲击力。影片中涉及了种族歧视、身份认同、上流社会等多种热门议题,但最为打动人的其实并非不同肤色的和解,而是两个人内心深处对彼此的理解、包容、欣赏以及尊重。

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虽然《绿皮书》从质量上来讲确实足以匹配一座小金人,但是仍有不少人提出质疑。从《为奴十二载》开始,奥斯卡几乎每年都有一部与黑人相关的作品获奖或提名,如《月光男孩》《逃出绝命镇》《被解放的姜戈》等,这也被大多数人认为奥斯卡对种族议题“矫枉过正”。

政治正确,也被认为是《黑豹》获奖的原因。虽然斯坦·李老爷子今年只能以“被缅怀”的形式出现在奥斯卡舞台,但漫威终究圆梦奥斯卡,《黑豹》拿下了最佳服装设计和最佳艺术指导奖项,这也是漫威在奥斯卡首次获奖。

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《黑豹》获奖,国内外都不乏嘲讽之人。从国内评分来看,《黑豹》在漫威影片中的水平确实尔尔,但这并不妨碍《黑豹》在美国的热度,7亿美元票房、北美票房最高的超级英雄片、在票房总榜仅此于《星球大战:原力觉醒》和《阿凡达》的傲人成绩,足以说明《黑豹》的社会影响力。此外,与国内相反,《黑豹》在北美主流电影网站如烂番茄、IMDb上的评分并不低。所以《黑豹》能敲开奥斯卡的大门,并非仅是因为政治正确。

其实,纵观奥斯卡近几年的获奖影片,涉及的不光是种族议题,还有移民、同性恋、女权、社会边缘人物等众多关键词。奥斯卡注定要为美国的政治及社会思想代言,拥护美国的文化影响力,而作为国际上重量级电影奖项,包容各种意识形态也是它必须要做到的。

此次奥斯卡最佳影片提名中,作为《绿皮书》的有力竞争对手,《罗马》聚焦墨西哥中产阶级社区“罗马”的影片,利用女性肖像表达了对墨西哥社会的阶级、种族对立思考以及对革命流产的隐喻,也是一部不可多得的好片。多方权衡之下,奥斯卡将最佳导演、最佳摄影、最佳外语片三大奖项都颁给了《罗马》导演阿方索·卡隆,也可见其在政治正确之外,对电影艺术性的重视。

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奥斯卡并不是一个单纯的电影奖项,它需要考量多方势力和利益的影响,也不能忽视“美式主旋律”的呈现,所以才会被吐槽“政治正确”。但是政治正确,恰好也是国内电影公司需要学习的东西,因为国内现在处于一个更需要政治正确“矫枉过正”的状态。

近几年,《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》等聚焦主旋律、聚焦社会热门议题、聚焦家国情怀的影片在国内电影市场受到的认可空前,票房上也是所向披靡。《我不是药神》票房过30亿、《流浪地球》票房过40亿、《战狼2》票房超50亿,这些影片不仅燃爆了大众的热血,也得到了官方的认盖章认可。

像《战狼2》《湄公河行动》等主旋律影片,看似不受市场欢迎,实则是借着爱国情怀,给曾经被称作东亚病夫的中国人打一针无比给力的鸡血。这种压抑很久的民族情节,在电影票房上的大力反弹,是从其他国家的电影市场学习不到的经验。而《我不是药神》这种扎中中国社会痛点的现实主义题材影片在中国人心中引起的共鸣,也是其他好莱坞影片很难实现的。

虽然吐槽政治正确可能已经成为了新的政治正确,但是政治正确,本身其实并没有错,对奥斯卡来说如此,对国内影视公司来说同样如此。奥斯卡需要平衡,需要为政治、社会文化发声,国内影视公司也需要存活和发展,在此情况下,政治正确是“护身符”,同时也是与社会主流意识形态的结合。况且,政治正确的影片不一定就是烂片,国外的《月光男孩》《绿皮书》等,国内的《红海行动》《我不是药神》等都是质量上乘的影片。

正如马云评价《绿皮书》时所言:“要真正拍出好电影,首先你要热爱电影,热爱自己做的事情,而不是热爱名利,不是看到电影给你带来的名,不是电影带来的利,而是电影给社会带来的正面的东西。这不是一部教育片,但我们每个人都感受到,它不是教育你什么,而是唤醒了你内心的东西。”

柳传志也道:“我在想,马云校长凭什么做一件事就成一件?一投就投出一个奥斯卡来。《绿皮书》用我喜欢的方式表达了社会的进步、光明。它让我们的社会从干燥变得湿润,变得更和谐,这应该是主旋律。希望多拍这样的电影,世界会变得更美好。”

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ID2:CourserLee

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